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如何成為完整的著作權主體享有作者權利
時間：2017-09-30
作者：熙宇文化
點擊：2931 次
一、一般意義上的著作權主體
發(fā)布者： 熙宇文化
創(chuàng)作作品的公民是作者。創(chuàng)作，是指產(chǎn)生文學、藝術和科學作品的智力活動。為他人創(chuàng)作進行組織工作，提供咨詢意見、物質條件，或者進行了其他輔助工作，均不視為創(chuàng)作。創(chuàng)作是一種事實行為，而非法律行為，不受自然人行為能力狀況的限制，但創(chuàng)作成果必須符合作品的條件，創(chuàng)作主體才能取得作者身份。
創(chuàng)作本來只能是具有直接思維能力的自然人特有的活動，但單位也可在特定情形下通過其特定機構或自然人行使或表達其自由意志，因而單位也可被擬制為作者。著作權法第兒條第3款規(guī)定：由法人或者其他組織主持，代表法人或者其他組織意志創(chuàng)作，并由法人或者其他組織承擔責任的作品，法人或者其他組織視為作者。單位被視為作者時，可以成為完整的著作權主體，享有作者權利，承擔作者義務。
如無相反證明，在作品上署名的公民、法人或者其他組織為作者。當事人提供的涉及著作權的底稿、原件、合法出版物、著作權登記證書、認證機構出具的證明、取得權利的合同等，都可作為認定作者的證據(jù)。
(二)繼受人
繼受人，是指因發(fā)生繼承、贈與、遺贈或受讓等法律事實而取得著作財產(chǎn)權的人。繼受著作權人包括繼承人、受贈人、受遺贈人、受讓人、作品原件的合法持有人和國家。繼受著作權人只能成為著作財產(chǎn)權的繼受主體，而不能成為著作人身權的繼受主體，因著作人身權具有不可轉讓性。
(三)外國人和無國籍人
只要符合下列條件之一，外國人、無國籍人的作品即受我國著作權法保護：
1．外國人、無國籍人的作品根據(jù)其作者所屬國或者經(jīng)常居住地國同中國簽訂的協(xié)議或者共同參加的國際條約享有著作權的；
2．其作品首先在中國境內出版的。在中國境外首先出版，30日內又在中國境內出版的，視為該作品同時在中國境內出版；
3．未與中國簽訂協(xié)議或者共同參加國際條約的國家的作者以及元國籍人的作品首次在中國參加的國際條約的成員國出版的，或者在成員國和非成員國同時出版的。
二、演繹作品的著作權人
(一)演繹作品的概念
演繹作品，又稱派生作品，是指在已有作品的基礎上，經(jīng)過改編、翻譯、注釋、整理等創(chuàng)造性勞動而產(chǎn)生的作品。改編，是指改變作品，創(chuàng)作出具有獨創(chuàng)性的新作品；翻譯，是指將作品從一種語言文字轉換成為另一種語言文字；注釋，是指對文字作品中的字、詞、旬進行解釋；整理，是指對內容零散、層次不清的已有文字作品或者材料進行條理化、系統(tǒng)化的加工。
(二)演繹作品著作權的歸屬及行使
演繹行為是演繹者的創(chuàng)造性勞動，是一種重要的創(chuàng)作方式。演繹創(chuàng)作所產(chǎn)生的新作品，其著作權由演繹者享有，但行使著作權時不得侵犯原作品的著作權。
三、合作作品的著作權人
(一)合作作品的概念
合作作品，是指兩人以上合作創(chuàng)作的作品。其構成要件是：
1．作者為兩人或兩人以上；
2．作者之間有共同創(chuàng)作的主觀合意。合意，是指作者之間有共同創(chuàng)作的意圖，既可表現(xiàn)為“明示約定：，也可表現(xiàn)為“默示推定”；
3．有共同創(chuàng)作作品的行為，即各方都為作品的完成作出了直接的、實質性的貢獻。
(二)合作作品著作權的歸屬及行使
合作作品的著作權由合作作者共同享有。如果合作作品不可以分割使用，如共同創(chuàng)作的小說、繪畫等，其著作權由各合作作者通過協(xié)商一致行使；不能協(xié)商一致，又無正當理由的，任何一方不得阻止他人行使除轉讓以外的其他權利，但是所得收益應當合理分配給所有合作作者。
如果合作作品可以分割使用，如歌曲，作者對各自創(chuàng)作的部分可以單獨享有著作權，但行使著作權時，不得侵犯合作作品整體的著作權。
四、匯編作品的著作權人
(一)匯編作品的概念
匯編若干作品、作品的片段或者不構成作品的數(shù)據(jù)或者其他材料，對其內容的選擇或者編排體現(xiàn)獨創(chuàng)性的作品，稱為匯編作品。匯編作品的構成成分既可以是受版權法保護的作品及片段，如論文、詞條、詩詞、圖片等，也可以是不受版權法保護的數(shù)據(jù)或者其他材料，如法律法規(guī)、股市信息、商品報價單等。匯編作品受著作權法保護的根本原因不在于匯編材料本身是否受著作權法保護，而在于匯編人對匯編材料內容的選擇或編排付出了創(chuàng)造性勞動。在材料的選擇或編排上體現(xiàn)獨創(chuàng)性的數(shù)據(jù)庫，可作為匯編作品受著作權法保護。
(二)匯編作品著作權的歸屬及行使
匯編作品的著作權由匯編人享有，但行使著作權時，不得侵犯原作品的著作權。由于匯編權是作者的專有權利，因而匯編他人受版權法保護的作品或作品的片段時，應征得他人的同意，并不得侵犯他人對作品享有的發(fā)表權、署名權、保護作品完整權和獲得報酬權等著作權。
五、影視作品的著作權人
影視作品是指電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品。影視作品是比較復雜、系統(tǒng)的智力創(chuàng)作工程，需要制片者、編劇、導演、攝影、演員等方面的通力合作。影視作品的著作權由制片者享有，但編劇、導演、攝影、作詞、作曲等作者享有署名權，并有權按照與制片者簽訂的合同獲得報酬。影視作品中的劇本、音樂等可以單獨使用的，其作者有權單獨行使其著作權。
六、職務作品的著作權人
(一)職務作品的概念
職務作品是指公民為完成法人或者其他組織的工作任務所創(chuàng)作的作品。其特征是：
1．創(chuàng)作作品的公民與所在法人或其他組織之間存在勞動或聘用關系；
2．創(chuàng)作完成作品是公民的工作任務，即屬于公民在該單位中應當履行的職責。工作任務有時是具體的，明確指示公民創(chuàng)作一部作品；有時是籠統(tǒng)的，由勞動合同、崗位責任制、聘用手續(xù)等作概括性規(guī)定。職務作品的認定與公民創(chuàng)作作品是否利用上班時間沒有必然聯(lián)系。
(二)職務作品的種類及著作權歸屬
1．單位作品。即根據(jù)著作權法第兒條第3款的規(guī)定，由單位主持、代表單位意志創(chuàng)作并由單位承擔責任的作品，單位被視為作者，行使完整的著作權。
2．一般職務作品。除單位作品外，公民為完成單位工作任務而又未主要利用單位物質技術條件創(chuàng)作的作品，稱為一般職務作品。其著作權由作者享有，但法人或者其他組織有權在業(yè)務范圍內優(yōu)先使用。作品完成兩年內，未經(jīng)單位同意，作者不得許可第三人或者其他組織以與單位相同的方式使用該作品。作品完成兩年內，經(jīng)單位同意，作者許可第三人以與單位使用的相同方式使用作品所獲報酬，由作者與單位按約定的比例分配。作品完成兩年的期限，自作者向單位交付作品之日起計算。
3．特殊職務作品。這是指根據(jù)著作權法第16條第2款規(guī)定，主要是利用法人或其他組織的物質技術條件制作，并由法人或其他組織承擔責任的工程設計圖、產(chǎn)品設計圖、地圖、計算機軟件等職務作品，或法律、行政法規(guī)規(guī)定或合同約定著作權由法人或者其他組織享有的職務作品。特殊職務作品的作者享有署名權，著作權人的其他權利由法人或者其他組織享有，法人或者其他組織可以給予作者獎勵。
七、委托作品的著作權人
委托作品，是指作者接受他人委托而創(chuàng)作的作品。委托作品的創(chuàng)作基礎是委托合同，既可以是口頭的，也可以是書面的；既可以是有償?shù)?，也可以是無償?shù)摹Ｎ凶髌窇w現(xiàn)委托人的意志，實現(xiàn)委托人使用作品的目的。
委托作品的著作權歸屬由委托人和受托人通過合同約定。合同未作明確約定或者沒有訂立合同的，著作權屬于受托人，但委托人在約定的使用范圍內享有使用作品的權利；雙方?jīng)]有約定使用作品范圍的，委托人可以在委托創(chuàng)作的特定目的范圍內免費使用該作品。
須注意的是，以下兩種作品不同于委托作品，其著作權歸屬有自己特定的規(guī)則：一是除著作權法第11條第3款外，由他人執(zhí)筆，本人審閱定稿并以本人名義發(fā)表的報告、講話等作品。其著作權歸報告人或講話人享有。著作權人可以支付執(zhí)筆人適當?shù)膱蟪?。二是當事人合意以特定人物?jīng)歷為題材完成的自傳體作品，當事人對著作權權屬有約定的，從其約定；沒有約定的，著作權歸該特定人物享有，執(zhí)筆人或整理人對作品完成付出勞動的，著作權人可以向其支付適當?shù)膱蟪辍?
八、原件所有權轉移的作品著作權歸屬
繪畫、書法、雕塑等美術作品的原件所有權轉移，不視為作品著作權的轉移，但美術作品原件的展覽權由原件所有人享有。作品原件購買人可以對美術作品欣賞、展覽或再出售，但不得從事修改、復制等侵犯作品版權的行為。
除美術作品外，對載體所有權可能轉移的其他作品，都要注意載體所有權變動并不必然引起著作權的變動。合同法第137條規(guī)定：出賣具有知識產(chǎn)權的計算機軟件等標的物的，除法律另有規(guī)定或者當事人另有約定的以外，該標的物的知識產(chǎn)權不屬于買受人。
九、作者身份不明的作品著作權歸屬
作者身份不明的作品是指從通常途徑不能了解作者身份的作品。如果一件作品未署名，或署了鮮為人知的筆名，但作品原件持有人或收稿單位確知作者的真實身份，不屬于作者身份不明的作品。
作者身份不明的作品，由作品原件的所有人行使除署名權以外的著作權。作者身份確定后，由作者或者其繼承人行使著作權。
著作權的客體
語文著作：包含文學作品(諸如小說、詩歌)、參考作品、評論
戲劇、舞蹈著作
美術著作：包含了藝術作品，例如油畫、素描、和雕塑
攝影著作
圖形著作：包括地圖、技術制圖及攝影以外之平面或立體圖形著作物。
視聽著作：即內含影像及聲音互相配合之影音著作物，例如電影、電視節(jié)目等等。
錄音著作
建筑著作
電腦程序著作
著作財產(chǎn)權的種類
著作財產(chǎn)權的種類在過去一百年中得到了迅速的發(fā)展，原先較單純的出版權、演出權，因電影的發(fā)明而有公開上映權、因廣播及電視的發(fā)明而出現(xiàn)公開播送權，時至今日因應因特網(wǎng)的普及化，公開傳輸權隨之而生，除了這些一個接著一個出現(xiàn)的新型態(tài)著作權利，另外一些較傳統(tǒng)的權利也由于人類生活型態(tài)的轉變而發(fā)生變化，例如因為國際間的交流日漸頻繁，著作物在各地區(qū)以及國際間的散布權問題獲得重視；著作物所有人以往基于所有權擁有將該物出租的權利，規(guī)模有限，對于著作權人的利益影響不大，但由于大型連鎖租書店的出現(xiàn)嚴重影響了著作權人的利益，從而使得著作物的出租權亦須被顧及。
一般來說，著作權人對于著作享有若干項基本權利，其中有一些是專屬權利。他們享有使用、或根據(jù)議定的條件許可他人使用其作品的專屬權。
著作權人的權力
著作權人可以禁止或許可：
以各種形式對各種著作進行重制，例如以印刷或錄音的方式重制語文著作或音樂著作。
將其著作公開口述、演出，例如將戲劇及表演著作或音樂著作公開演出、將語文著作公開口述等等。
將其著作通過無線電、有線或衛(wèi)星或因特網(wǎng)加以公開播送、公開傳輸。
對其視聽著作公開上映；對其攝影著作、美術著作、圖形著作加以公開展示。
將其著作翻譯成其他語文，或對其加以改編，例如將小說改編成影視劇本、將英文版本改譯為中文版本。
受著作權保護的許多創(chuàng)作性作品需要進行大量發(fā)行、傳播和投資才能得到推廣（例如：出版物、音樂作品和電影）。因此，著作權人常常將其對作品享有的權利授權給最有能力推銷作品的個人或公司，以獲得報酬，這種報酬經(jīng)常是在實際使用作品時才支付，因此被稱作授權費／版稅。
時間限制
著作財產(chǎn)權有時間限制，根據(jù)世界知識產(chǎn)權組織相關條約，該時限為創(chuàng)作者死后50年。但各國國情不同，各國國內法可規(guī)定更長的時限。這種時間上的限制使得創(chuàng)作者及其繼承人能在一段合理的時期內就其著作獲得經(jīng)濟上的收益。
維護權力的方式
著作財產(chǎn)權人通?？赏高^行政手段或透過法院保障自己的財產(chǎn)權益，前述手段包括以搜索住居處的方式查找生產(chǎn)或擁有非法重制的（亦即“盜版的”）與受保護作品有關之物，作為證據(jù)以實施權利。權利人還可要求法院對非法活動發(fā)出禁制令，并可要求侵權者就其在財產(chǎn)上和表彰姓名等人格權方面所受損失負損害賠償之責。
著作人身權
著作人身權是指作者通過創(chuàng)作表現(xiàn)個人風格的作品而依法享有獲得名譽、聲望和維護作品完整性的權利。該權利由作者終身享有，不可轉讓、剝奪和限制。作者死后，一般由其繼承人或者法定機構予以保護。根據(jù)我國《著作權法》的規(guī)定，著作人身權包括：發(fā)表權，即決定作品是否公布于眾的權利；署名權，即表明作者身份，在作品上署名的權利；修改權，即修改或者授權他人修改作品的權利；保護作品完整權，即保護作品不受歪曲、篡改的權利。
又稱著作精神權利，指作者對其作品所享有的各種與人身相聯(lián)系或者密不可分而又無直接財產(chǎn)內容的權利
特點/性質
1、著作人身權整體的不可轉讓性
2、不可剝奪性
3、個別權能的可繼承性（如發(fā)表權）
4、著作人身權的永久性
該權利內容包括：
1、發(fā)表權
2、署名權
3、修改權
4、保護作品完整權
科技發(fā)展與技術中立原則
著作權的種類由于隨著科技的不斷進步，而大大拓寬了范圍。以往隨著印刷術的出現(xiàn)而有版權的概念，直到今日人類科技進步到透過諸如衛(wèi)星、廣播和光碟之類的全世界通信手段，為傳播創(chuàng)作作品提供了新的途徑。在因特網(wǎng)上公開傳輸著作是出現(xiàn)了新的著作權種類的一個動態(tài)，未來還有可能出現(xiàn)更多種類、權利關系更復雜的著作權型態(tài)。世界知識產(chǎn)權組織(WIPO)積極參與正在進行的國際討論即意圖制定關于電腦世界中保障著作權的新標準?！妒澜缰R產(chǎn)權組織版權(著作權)條約》(WCT)和《世界知識產(chǎn)權組織表演和錄音制品條約》(WPPT)（常被統(tǒng)稱為“因特網(wǎng)條約”）規(guī)定了一些國際準則，旨在防止未經(jīng)許可在因特網(wǎng)或其他電子網(wǎng)絡上獲得和使用創(chuàng)造性著作的行為。
隨這科技的進步，侵害著作權的方法也越來越多，甚至某些技術扮演著侵害著作權不可或缺的角色，例如音樂壓縮格式MP3的發(fā)明大大減低音樂檔案的容量，進而使得人們彼此重制或在網(wǎng)絡上傳輸音樂檔案更為便捷，未經(jīng)許可而使用他人著作的行為也大大增加。政府可能接受著作權人檢舉，進行取締下載或互相交換MP3音樂檔案的行動，導致社會大眾往往認為MP3音樂檔案是不合法的。事實上某一項技術，除了用來侵害著作權之外，也有其他正當用途，像是錄影機一樣可以用來合法錄制有著作權的錄像帶，并非所有的錄影機都是用來違法重制，這時候并不能認為錄影機的制造商或販賣者有侵害著作權，此即所謂的技術中立原則：法律不會因為新科技或技術可作為侵權工具之用途，就直接認定該技術提供者必須負起侵權責任，必須負責的是使用該項新科技或技術的管理方法、是否經(jīng)過著作權人的同意授權或是否符合合理使用的范圍。
著作權的起點、財產(chǎn)價值與經(jīng)營
在大多數(shù)的國家，著作權是從著作完成時即開始享有，不需要經(jīng)過任何官方程序。然而，許多國家設有國家著作權機關，而且法律對于作品的保護是以經(jīng)過注冊為前提，也有些注冊著作權的目的在于確定和區(qū)分作品的題目。不過，著作權的財產(chǎn)概念是近代才有的，以下兩個例子可供對照：
中國西晉時期，京城洛陽地區(qū)的文學家左思花費十年時間，完成描寫三國時期魏、蜀、吳三個首都山川地形與風土人情的巨著三都賦，當時人人爭讀此賦，熱烈傳抄的結果使得洛陽的紙供不應求，一日三價，從此中國以“洛陽紙貴”形容一部著作受歡迎的程度。不過，這個成語也意涵著：在過去，著作本身的價值是依附于紙的價值之上。過去中國一直在“文以載道”的觀念下，不重視著作的經(jīng)濟利益，反而認為文章必須經(jīng)世濟民、廣為流傳，也造成著作權制度的接受度不及一般有體財產(chǎn)權。反觀今日英國的喬安?凱瑟琳?羅琳女士，由于創(chuàng)作哈利波特小說，其內容富含各種奇幻構想，獲得全世界許多兒童及成年人的喜愛，進而翻譯成多國語言版本，甚至被改編成劇本、拍攝成為電影，介由相關著作財產(chǎn)權的授權，使得她名利雙收，甚至比英國女王還要富有。
相較于前述有實體可依附的語文著作，其著作權人得到豐富收益，許多音樂、戲劇和表演的著作權人則無法尋求法律上和行政手段上的保障，特別是全球化的結果使各類型的著作被世界其他國家或地區(qū)的人民所使用。也因此，許多國家有一種發(fā)展趨勢：社會上漸漸出現(xiàn)集體管理著作權的組織或協(xié)會，就是所謂的著作權利人團體。這些著作權利人團體集體管理會員們的著作財產(chǎn)權，他們具有法律專門知識，并且對于國際上使用該會成員著作所須支付的授權金的收取、管理和分配等方面具有豐富的行政經(jīng)驗，著作權人的利益即因參與此種團體而獲得確保。
保障創(chuàng)作者和資訊流通的平衡點
著作權是以表彰創(chuàng)作者及給予合理報酬的方式鼓勵創(chuàng)作者，從而保障著作權對于人類創(chuàng)造力至為重要。這種權利制度使創(chuàng)作者確信在傳播其作品時可不再擔心遭受未經(jīng)許可的重制或盜版。因為這種制度性保障而不斷產(chǎn)生的創(chuàng)意使全世界人類享有更多、更好的文化、知識及娛樂的樂趣。
從另一方面來說，有云“人不必當巨人，只要站在巨人的頭上，就可以和巨人看得一樣遠”，這句話是在說明人類文明的進步在于知識的累積，人類基于過去社會經(jīng)驗的傳承得以更加快速地發(fā)展文化、知識與娛樂，假如過度保障關于著作的私人權利，將使得資訊無法流通、知識亦無從累積。從而，有人主張知識財產(chǎn)權是人類公共財產(chǎn)，應由全體人類所共享，例如維基百科就是一個最好的例子。創(chuàng)作共享（Creative Commons，簡稱CC，中國大陸正式名稱為知識共享）亦提出保留部分版權（some rights reserved）的概念，希望為資訊流通和保護創(chuàng)作者兩方面重新取得平衡。
由上述二點可知，如何在保障著作權人的利益以激發(fā)思考及促進人類文明繼續(xù)進步這兩個面向上取得平衡點，是在制定著作權相關法令的重要思考，法令中合理使用（fair use）的條文即往往是這兩個面向互相拉扯所得到的結果。
著作權與保障創(chuàng)作者之關系
創(chuàng)作者不等同著作權持有人。為了使作品能獲得最大商業(yè)利益，不少作品（尤其是商業(yè)創(chuàng)作如電影、流行歌曲）的著作權持有人多為商業(yè)機構（如娛樂機構），而非創(chuàng)作者本身。結果是著作權帶來的報酬（尤其是經(jīng)濟報酬）實際上多會到了商業(yè)機構手中。因此著作權在現(xiàn)代商業(yè)社會中，究竟是保障了創(chuàng)作者的利益，還是保障了商業(yè)機構的利益，早已有人提出質疑。
日本音樂著作權協(xié)會（JASRAC）便因壟斷著作權收益（2005年為99.3%）而備受批評。曾有創(chuàng)作者從來沒有因自己的作品，從JASRAC得到任何著作權收益分帳，卻在使用自己的作品時，被JASRAC要求繳交著作權費用，否則采取法律行動。（其他批評還有財政透明度不足、高層收入過高、濫收著作權費用等）。著作權保障年期
署名權、修改權和保護作品完整權是著作人身權，對此三種著作人身權的保護，沒有時間限制。而發(fā)表權雖然也是著作人身權，但其與著作財產(chǎn)權一樣，有保護期的限制。
一般公民的作品，其發(fā)表權和著作財產(chǎn)權的保護期為作者終生及其死亡后50年，截止于作者死亡后第50年的12月31日，如果是合作作品，截止于最后死亡的作者死亡后的第50年的12月31日。法人或者其他組織的作品、著作權（署名權除外）由法人或者其他組織享有的職務作品，其發(fā)表權和著作財產(chǎn)權的保護期為50年，截止于作品首次發(fā)表后第50年的12月31日，但作品自創(chuàng)作完成后50年內未發(fā)表的，著作權法不再保護。電影作品和類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品、攝影作品，其發(fā)表權、著作財產(chǎn)權的保護期為50年，截止于作品首次發(fā)表后第50年的12月31日，但作品自創(chuàng)作完成后50年內未發(fā)表的，著作權法不再保護。
相關法律《著作權法》部分展示
《著作權法》第九條 著作權人包括：
（一）作者；
（二）其他依照本法享有著作權的公民、法人或者其他組織。
《著作權法》第十條
著作權包括下列人身權和財產(chǎn)權：
（一）發(fā)表權，即決定作品是否公之于眾的權利；
（二）署名權，即表明作者身份，在作品上署名的權利；
（三）修改權，即修改或者授權他人修改作品的權利；
（四）保護作品完整權，即保護作品不受歪曲、篡改的權利；
（五）復制權，即以印刷、復印、拓印、錄音、錄像、翻錄、翻拍等方式將作品制作一份或者多份的權利；?。?a >發(fā)行權，即以出售或者贈與方式向公眾提供作品的原件或者復制件的權利；
（七）出租權，即有償許可他人臨時使用電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品、計算機軟件的權利，計算機軟件不是出租的主要標的的除外；
（八）展覽權，即公開陳列美術作品、攝影作品的原件或者復制件的權利；
（九）表演權，即公開表演作品，以及用各種手段公開播送作品的表演的權利；
（十）放映權，即通過放映機、幻燈機等技術設備公開再現(xiàn)美術、攝影、電影和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品等的權利；
（十一）廣播權，即以無線方式公開廣播或者傳播作品，以有線傳播或者轉播的方式向公眾傳播廣播的作品，以及通過擴音器或者其他傳送符號、聲音、圖像的類似工具向公眾傳播廣播的作品的權利；
（十二）信息網(wǎng)絡傳播權，即以有線或者無線方式向公眾提供作品，使公眾可以在其個人選定的時間和地點獲得作品的權利；
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